反观国内画廊业近几年的发展，我们发现，随着中国画廊业新一轮的扩张和行业资源的重新整合，中国画廊业抵抗外来影响的内力正在不断增强。以长驻国内的外资画廊为例，早年，外资画廊在行业内地位颇高，他们掌握着行业发展的话语权，因为他们有国际化的人脉关系和资源整合的能力，他们的存在对加强中外艺术交流，吸引海外藏家等方面都有较大的影响作用。本土画廊根本无法与之抗衡。2003年以来，随着中国当代艺术在国际市场上引人注目的上佳表现，中国对外开放、对外交流的进一步加深，外资画廊曾经的优势似乎正在一点一点地削弱，一批实力雄厚的本土画廊的崛起，更使外资画廊曾经的霸主地位多多少少受到冲击。在这些新崛起的本土画廊中，有些画廊的主人本身就是策展人或批评家，他们在市场运作中充分利用个人在学术上的影响和地位，特别是长期以来在艺术家资源方面的积累，有效地将其转化为无形资本，在保持行业学术地位上有着外来资本无法抗衡的巨大优势。也有一些资本雄厚、运作积极、策略强势的画廊，他们一般坚持学术和商业并重，在运作伊始就坚持较高的标准，并且在业务拓展的强度和幅度上均采取高调入市的姿态。不仅如此，他们手头一般还掌握着较多的明星艺术家及其作品的库存，在这种巨大商业优势的影响下，不仅对高端艺术品藏家具有很强的吸引力，在面对潜在资源的争夺时，也具有一般外国画廊难以企及的凝聚力。由此可见，只要我们懂得利用自身的优势，面对强大的西方对手时，我们仍然有极大的可能战胜对手，最终超越对手。

三

    2007年2月，笔者参观了在中国美术馆举办的“美国艺术300年”大展，并分别对出资赞助展览的所罗门·R·古根海姆基金会（Solomon R. Guggenheim Foundation）、特拉美国艺术基金会（Terra Foundation for the Arts）、美国铝业基金会（Alcoa Foundation）的负责人进行了简短的访谈，特拉美国艺术基金会主席伊丽莎白·克拉斯曼（Elizabeth Glassman）一句“我们热爱艺术，但我们只赞助美国艺术”的告白令我印象深刻，美国富人对自己本土艺术的扶持由此可见一斑。事实上，许多经营美国当代艺术的画廊经纪人之所以能够功成名就，很大程度上与他们背后富豪藏家的长期支持密不可分。在笔者掌握的有限资料中，几乎所有成功的经纪人都会保持与富豪藏家的良好关系，并凭借这种关系度过经营中可能出现的经济危机。

    有趣的是，在笔者与北京、上海、广州三地画廊经纪的交谈中，几乎所有的经纪人都强调要不遗余力地把自己所代理的艺术家作品推荐给国外美术馆、博物馆和收藏家，而对开发国内藏家资源明显缺少应有的热情和兴趣。这无疑是中国当代艺术推介和收藏中的一个误区，也是未来可能影响行业发展的最大障碍。不可否认，过去，由于政治和经济等各种复杂因素的影响，中国当代艺术的确少人问津。但是，最近几年，情况已有了明显的改变。首先，从宏观市场经济发展来看，中国目前正处在经济高速发展的大好时期，正如有学者撰文所分析的那样，自1978年启动渐进式改革以来，中国的社会和经济成功地完成了两次财富革命，第一次是始于20世纪70年代末的生产经营的主体化，第二次是横跨80和90两个年代的生产要素的市场化。两次财富革命的共同特点，是对“阻碍生产力发展的传统体制、传统观念、传统思维和传