我国书画文物修复技术历史悠久，近代书画文物修复是从20世纪二三十年代古玩商修复开始，到解放以后传统书画文物修复技术为新中国博物馆和考古事业服务。经过几十年、几代人的不懈努力，逐渐发展形成较完整的书画文物修复技术体系。实践证明，历史悠久的传统书画文物修复技术是行之有效的传统工艺技术，在20世纪的百年中，承担着抢救保护文物的重任。而在科学技术高速发展和个人收藏空前繁荣的今天，我们要历史地、科学地对待传统修复技术，在系统地挖掘整理传统书画文物修复技艺的同时，要深入开展传统修复工艺的研究，用现代科技手段对古代工艺进行剖析，揭示其科学原理，奠定传统修复技术的理论基础，提高文物修复工作的科技含量。

    故宫博物院文保科技部，有这样一支比较全面的文物修复、保护的科技人员队伍，他们除了担负着故宫上百万件馆藏文物的修复任务外，还承担着各省市文物、博物馆单位的一二级文物的送修任务，被誉为“文物医院”。科技部书画装裱科除了承担着故宫全部的馆藏书画文物的修复任务外，也担负着各省市兄弟单位的一二级书画文物的送修任务。21世纪初的某一天，装裱科就接受了修复张大千《泥金重彩荷花图》（153×90cm）的任务。

    该画为纸本，左侧有一边款，画意为晚夏初秋荷塘景色。画心以泥金为地，用重色石绿绘荷叶，用颜色的深浅来表现荷叶正反面的层次，极富动感。画用墨色勾画荷叶、茎杆边缘，荷花则用大红勾绘，而色彩鲜艳的金地则呈现高贵华丽、一尘不染的风姿，整幅画面虽施艳色却不浮躁。由于张大千后期的作品多以泼墨法来处理,而通过对此画的画法和风格分析, 他当时还处在古典风格期，故可推断出此画为张大千早期作品。

    一、损坏的肌理分析
    由于保管不善等原因，该画送修时画面多处折伤，数处泥金地及画意颜色缺损。此画用稀薄绢装裱，一色正镶。上下有锦眉。由于此画为近代作品，故自然损坏的可能性不大，主要是人为损坏。大致由于人们在观赏画作时舒卷不当，使画心受力不均匀，造成画面凹凸不平，产生纵横两个方向的裂纹。再一主要原因是此画为泥金地儿，画因涂上泥金色而变厚，加之锦眉厚于画心部分，这些都是造成此画产生断裂的原因。
    荷花颜色缺损主要是因为所用石绿是铜矿里的“孔雀石”，原石为黛色石块，可供玉雕。所以即使其被碾成粉未，但其颗粒仍较粗，着色在画面上就比其他颜色要厚。这样舒卷时稍不小心就容易把颜色带下来。泥金地的缺损也大致如此。

    二、修复过程、要点
    由于此画为泥金重彩，遇水极易脱色，所以修复的重点是在颜色加固上，就此确定修复方案为加固颜色，不用以往的水洗法而用干洗法。
    1.颜色加固
    首先裁去旧裱工，确定适当的用胶比例。经过多次试验，最终决定用1％的动物胶。具体方法为：先用1％的动物胶按一个方向轻刷于画心正面（不能来回刷），等干后再用同等比例的胶再刷一遍，这样可使胶水充分渗透于画心上的颜色中，如果一次就刷上大比例的胶水，反而会使胶水悬浮在表面而很难渗入画心，干后由于胶厚还易造成石青凝结成粉块而脱落。
    2.揭掉旧托纸并托上新托纸
    此画的揭取工作也是重要的步骤，以往在揭取书画褙纸时要采用水把画潮湿的“湿揭法”，但由于此画是泥金重彩，遇水泥金和颜色容易脱落，所以我们只在画的褙面喷少许水，使褙纸用手摸上去有些发湿即可，这就是“干揭法”，这种方法在以前很少使用。值得注意的是，“干揭法”比“湿揭法”难度大且进度慢，所以在洒水