时一定要控制水量，揭时更要耐心细致。
3.修补画心
画心的断裂处，在揭取完褙纸和托心纸后就会完全显现出来，由于画心为泥金而且画心较厚，所以我们选用浅黄色并且纤维较长的仿乾隆高丽纸为修补的材料，将其裁3mm左右的纸条，根据断裂处的长度随形粘补。
4.托心
当画心褙面的断痕修补完后，就开始托心。首先根据画心的整体颜色，将宣纸染成比其最浅处一致的颜色，用棕刷在画心四周上浆，将事先裁好的局条贴于画心四周，然后将托纸用水润湿以减缓纸的张力，使其伸缩均匀。在画心上浆时要注意浆水不能过多，以防水分从褙面渗到前面，造成画上的泥金和重彩粘在案台上。上托纸时动作要快，用力要轻，进行排刷时一定要衬垫高丽纸。
5.接笔、全色
为了使画意更加完整，让人们充分欣赏它的艺术魅力，就需要连接缺失的画意，补全颜色 ，这就是接色、全色。将明矾与骨胶调成的混合剂刷于画心褙面（因为明矾的晶体有吸水性会使全补的颜色吸附在画心而不会扩散），衬垫水油纸进行排刷，使混合剂充分渗透于画心，干后贴在平整的木板上就可进行全色了。此画接笔不多，主要为颜色的缺损，如荷叶的石绿，而缺损的泥金要在碾好的金粉中加些骨胶。全补颜色的重点是掌握其与原来的旧气上，所补的颜色要显有旧色而不能像新的一样。
6.装裱成品
完成上述工序后就要进行镶接。根据画意主色，染好浅米色绫，作“一色正镶”格式。原裱有“锦眉”，但我们考虑到加上锦眉容易使书画在舒卷时产生折痕，对书画保护不利，所以我们不再加“锦眉”，边款以“挖镶”法裱于画意旁，最后覆褙、贴墙、砑装，装裱成品。
通过对此画的修复，使我们有幸欣赏到大师的杰作。从流畅的线条，娴熟的技法，不难看出大师深厚的功底和高尚的情操。张大千的一生，才华横溢，到了晚年，仍孜孜不倦地从事中国画的开拓与创新，在全面继承和发扬传统的基础上，开创了泼墨、泼彩、泼写兼施等新貌，给中国画注入了新的活力，影响广泛而深远。 | |
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| 范围： |
油画、国画、水彩等原创作品 |
| 要求： |
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