“红色经典”油画经过2005年精品迭出、高价涌现的增长期后，2006年开始显得有些低迷。一批佚名作品出现于2006年的“红色经典”油画拍卖市场，这表明精品征集已有一定难度，于是退而求其次来充实“红色经典”拍场。笔者对2005年至2006年“红色经典”油画拍场中“文革”时期佚名作品的成交情况分析后，发现上拍的9件“文革”时期佚名作品流拍6件，流拍率高达67%，这在“红色经典”油画整体形势看好的大前提下来看，无疑说明了“文革”时期佚名作品行情低迷。

造成这种现象的原因有三点：一是藏家往往会根据拍卖公司对拍品的估价来衡量拍品的价值，考虑它是否值得投资。而拍卖公司对佚名作品的估价大多非常保守，基本在3万元以内，少有超过10万元者。竞拍者如果自己心里没数，或者容易被拍卖公司估价引导，往往会对这批作品没有信心。二是竞拍者的精品收藏意识或名家情结成门槛，根本不会考虑拍场中的佚名作品。三是收藏界对于“文革”时期艺术品的收藏价值认识还不够，认定署名作品，目光停留在艺术家的名望以及“文革”时期艺术品的艺术价值上，而忽视其作为不可再生的文物所具备的历史价值。这也是导致佚名作品流拍的一个原因。

笔者认为上述收藏观亟待调整，用长远眼光来看，“文革”时期创作的佚名作品极具升值潜力，是红色拍场中的“潜力股”。聪明的投资者不宜把眼光只放在名家创作的“红色经典”油画作品上。

由于“文革”时期的“红色经典”油画与其他题材相比，具有独特个性与不可替代的审美价值，并具有特殊的史料价值和较高的收藏价值。首先，应该明确“文革”时期出现佚名的“红色经典”油画是有原因的，这种产生与当时文化环境、时代特色和政治背景有关。“文革”时期艺术家大多在作品上不署名，只署“某单位供稿”或“某某集体创作”。因此，“文革”初期的宣传油画一般都为佚名作品。况且很多佚名作品也出自名家手笔。所以在判断“文革”时期油画作品的价值时，应该尊重作品具备的不可再生的文物价值，不能惟名家是从。

其次，应该看到“文革”艺术品在海外巨大的需求和较高的市场行情。在西方，“文革宣传画”的价格逐年攀升，目前一般比国内高约10倍左右。面对“文革”艺术品资源有限、需求市场巨大的局面，笔者认为目前在国内投资“文革”时期的佚名油画作品是非常理性和长远性的选择。一些“文革宣传画”仅仅是油画的印刷品和复制品，既已在国外获得高价认同，更何况是“文革”时期的油画原作。这些佚名“红色经典”油画购藏，目前尚不是市场追捧的热点，投资成本不太高，具有原始积累的可能。