在刚刚结束的第二届北京国际文化创业博览会上，印杰影像ttoopp(拓拓)公司重现了台北故宫的珍藏。依靠爱普生“艺术微喷”数码打印技术，他们将《清明上河图》、郎世宁《汗血宝马》等典藏书画公诸于众。展览作品的细腻和逼真程度，让我们不能不惊叹于数码影像输出技术的完美表现。

然后在高科技对历史的重现作出杰出贡献的同时,我们不得不思考一下这样的克隆对艺术本身,对历史,对中华民族文化瑰宝的影响.这种影响是正面的还是负面的?在这个领域里,艺术性和商业性孰重孰轻?在这个新兴的市场中我们应该以怎样的态度和身份去对待他,去维护自己的利益?

本站编辑就此采访了印杰影像服务(ttoopp)股份有限公司数位典藏技术总监谌怀椿先生,印杰影像服务股份有限公司行销经理叶滨生先生,以及爱普生（中国）有限公司市场宣传部部门经理黄少白先生.

以下是采访内容.

记者：现在市面上有很多数码打印设备，为什么贵公司选择了爱普生公司的产品？

谌怀椿：目前我们所做的数位典藏及油画复制等作品，对色彩有着较高的要求，需要通过良好色彩表现以真实还原原作，同时要达到收藏级的要求，所用材料必须满足长时间保存收藏的需求。决定我们采用爱普生大幅面喷墨打印机的关键是，爱普生的大幅面打印机使用的是“世纪虹彩K3 ”颜料墨水，这种颜料墨水色域宽广，同时拥有极佳的防水性、耐光性能和长期保存性。。此外，爱普生大幅面打印机可以长时间连续不间断的打印也不会出现问题，是我们选择爱普生的另一个原因。像我们在制作唐卡复制品时，常常需要72小时不间断作业。由于爱普生打印机使用的是微压电打印头，所以打印成品的品质是完全过硬的。不会像使用热发泡技术时，由于长时间打印致使温度持续升高，色彩表现不稳定。

记者：贵公司主要的业务是哪些？

谌怀椿：目前，我们在台湾的业务构成大致分两块：一个是数位商品的开发。另一个就是典藏。

我们的客户大部分是美术馆、历史博物馆等机构，也有一些商业客户。还有一部分就是摄影师，像影像创作者和摄影师们，他们自己拍照回来后希望用爱普生的打印机把它打印出来。

记者：ttoopp(拓拓)公司能跟故宫博物院合作，是什么优势促使这种长期合作的？

谌怀椿：优势可大致归纳为两点：首先，纯粹是技术。其次，就是沟通。我们的制作不单只从技术方面来考量。 像复制故宫的画作时，专家不会跟你说这一幅画色彩偏红或偏蓝，他用他们所熟悉的词汇提出意见，比如说“这一个画复制得太硬、太新了”等等。这个时候，我们必须要知道所谓太新的概念是什么。可能是说你的色彩对比太强烈，感觉太鲜明了。在我们开发的作品中碰到很多这样的情况。艺术家跟普通人的思考模式不一样，他的思维是跳跃式的，他们会想到什么说什么。跟他沟通的过程当中，怎样把这些信息记录整理下来，转化为技术人员听得懂的词汇，这是很关键的。

很多技术人员用专业术语跟客户沟通，说仪器测出来是什么什么。但今天做这一个东西不能单纯靠技术，毕竟最后我们是用眼睛在看。人是有感情的动物，必须要加入感情的东西在里面。在制作的过程中，即便有原作，我们仍会在修整到一定程度后，请专家来定夺是否还需要修饰。往往从技术角度上来说已经很精确了，但是从视觉感受上仍会略有差异。因最终是人的肉眼在观看，所以我们必须要满足视觉的需要。我们不会用仪器看这一个东西，我们要满足人眼睛看到的感觉，这才是最重要的。

记者：在台湾，“艺术微喷^TM”技术的市场状况是什么样的，你们竞争对手有多少家？

谌怀椿：单纯做数位典藏的企业并不多，台湾其实很少，但竞争非常激烈。在台湾，人们对艺术的兴趣正在逐渐升温，市场发展前景可谓良好。据我所知目前在台湾从事数位典藏方面做得比较有名