这次来参加文博会，也是希望能大力拓展大陆市场。让我很惊讶的是，参观的观众非常多，同时他们都对艺术复制品的背景有所了解。这与台湾是不一样的。

记者：其他数字商品的开发是指什么？

谌怀椿：主要是个性化的摄影作品和艺术品商品开发，我们最近有一个新的商品推出，将个人照片打印并装订成相册。这一个相册跟大家所想象的不一样，我们会做成精美的书册或画册，是双面打印的，并不是简单的把相片直接插进去，这个相册是足以让用户珍藏一生的纪念册.

记者：贵公司的“新墨文化”理念指的是什么？

叶滨生：我们需要更加宽广的去解释它：用高科技技术还原中国古画所具有的意义，尤其是在中国山水画的表现，使用爱普生公司的原装墨水与使用其他品牌的墨水对比有着极大的区别。水墨画中的黑色并不是纯黑色的，在里面蕴涵很多色调，一般的消费者不会在意这点，但对这专业人士来说，他会要求并专注于这一点。这也是新墨文化所含盖的目标消费群。

记者：ttoopp(拓拓)公司的复制品在艺术上是一个科技性的革命？

叶滨生：革命，我们还不敢讲。但这期间确实是经过了很多年的努力所得。 科技的进步还必须依赖厂商技术开发来满足客户更高需求,据我们所知，日本爱普生公司在多年前就已经开始研究摄影用户群，他们深知这些摄影家和艺术创作者的需求，然后反观自有设备的不足以不断的改进，推陈出新。我们对爱普生有着不断的期待。

黄少白：爱普生公司的打印技术大家印象比较深刻，主要用于高端摄影行业、艺术品复制、数码打样等。ttoopp(拓拓)公司把爱普生的科技应用到典藏、文化事业这一个部分， ttoopp(拓拓)公司本次参展文博会的展品品质，足以证明爱普生公司的科技在这一方面的应用的确是非常突出的。

记者：现在艺术品的珍贵是因为其唯一性和历史性，现在贵公司用高科技的技术进行复制，会不会影响艺术品本身的价值？

谌怀椿：我们的复制品并不会影响到原作的价格，反倒会提升它的价值。因为通过复制品的推广，使艺术品的传播的面越广，知道它的人越多，知名度就会越来越高。。大家知道，国家有很多的宝藏，为了珍藏它们，大部分都锁在深宫里面，很多人一辈子都见不到。还有很多收藏艺术品，如果你不拥有它，也是一辈子见不到的。即便是拥有收藏品的人，也不会轻易拿真品示人。而我们把这些珍贵的艺术品复制出来，让更多人看到它，了解它，也是增加了它们的价值。

黄少白：从收藏角度来说，如果有一家公司或者一个集团能够做出跟真迹非常类似的作品，而且是获得了真迹收藏机构认证，全世界只发行500幅，其一样是具有典藏价值的，而且也是具有唯一性的。

记者：复制一幅作品如此的辛苦，要付出很多精力、物力、财力，ttoopp(拓拓)公司发展方向是什么样？会拓宽范围还是会做得更精、更深？

叶滨生：数位典藏在其他地方还属于正在从萌芽到成长这一阶段。现在欧美、台湾的作家、创作者、收藏家、典藏博物馆慢慢都有了这一个观念。台湾很多收藏家参加嘉士德拍卖，获得真迹之后，马上做艺术品数位典藏，然后把真迹锁在保险箱中，可见市场需求是很有潜力的

谌怀椿：典藏要做得更精更宽广，这两个方面要同时进行。做得更精大部分是在技术上的磨炼，更宽广是市场层面的事情。典藏可以用更加广义的方式来解释。有一些摄影作品也需要典藏。而且典藏并不仅限于打印输出，像资料的管理、保存也是必须要做的，我们拓拓做数位典藏的时候是比较全面的。。。

记者：这一次带来文博会的作品基本上是中国画和唐卡，为什么没有带油画过来？油画有的时候画得很厚，可能跟国画有很大差别，在复制作品的过程当中，有什么差别和不同的感受？