谌怀椿：没有带油画复制品来展览的原因，主要是此次参展准备比较仓促，没有来得及带过来。关于油画复制与国画差别感受部分，更多是在如何表现油画原作的厚度一点上。在制作过程中，我们会尽可能把画家油画的厚度通过色彩的东西让大家产生视觉的错觉。在复制作品时，我们定位自己做的就是授權复制品，因为我们无法判断原作中呈现的一些抖动效果是作者故意为之还是不小心，只能更真实的去还原原作表现。我们目前所用的油画复制材质大部分是没有光泽的，为了更好的体现原作所呈现的光泽度，我们会在作品表面覆胶，但这不是为了把油画的厚度做出来。

记者：中国画的复制，其中山水是有水墨和淡彩两种类别，墨是分很多种的，不同的墨产生出不一样的效果。水墨山水和淡彩山水，在复制的时候有什么样的区别？

谌怀椿：复制水墨最怕的是没有颜色，那将是一场灾难。水墨复制是很辛苦的一件事情。众所周知，喷墨打印中没有单一的黑色。最终呈现的黑色一定是通过其他色彩混合而来。我们会借助专业色彩管理软件来控制，以减少黑色当中不会加入太多其他颜色。为了保证复制品的品质，我们会把一张画分成20份，并编号。第一次输出1、3、5等单号部分，放在原作上进行对比。第二次输出2、4、6等双号部分，再放在原作上进行对比，如此一次次的比较，尽可能将原作的细节完全还原出来。

记者：贵公司选择故宫的艺术品做复制的选择标准是什么？

谌怀椿：故宫画作复制的选择，大部分是故宫给予意见。商业面跟学术面有一些落差。市场上受欢迎的，也并不一定是专家们推荐的。

记者：复制作品是怎样作信息采集的？面对超大幅面画作时，是翻拍还是扫描输入到电脑里面进行复制？ 第二个问题，ttoopp(拓拓)公司把一些我们很难见到、买到的画复制到99%，是不是给造赝品的人提供了赝品的来源？

谌怀椿：以故宫的珍品画作来说，在看不到真迹的状况下我们会将正片输入电脑进行复制。而比较近代的画家画作，或是收藏家的藏品，我们会翻拍。像唐卡，作品幅面很大，我们会分成多张局部拍摄，然后在电脑里面合成。数位是比较真实直接的，它去掉了底片自有的特性表现。比如说，底片、冲洗、扫描都会改变颜色。三次改变之后，跟最初想要获得的结果是很难关联上的。目前我们全部以数位的方式在制作，通过局部拍摄来达到我们所需要的档案的效果。

谌怀椿：我们的复制品能够做到原作的90%。如果拿复制品去复制，最多也能够做到90%，90％×90％，那比较原画也只能是八成了，八成跟原画就相差很大了。

记者：请简单介绍一下“艺术微喷^TM”的技术。跟目前大多数传统冲洗相比，市场优势是在什么地方？

谌怀椿：两个各有特色。我们之前用过黑白暗房，最终呈现的作品效果与暗房里所使用的药水温度、浓度改变而改变。在暗房中一张照片冲洗10遍，都会获得10张不一样的效果。这中间产生的变化，对某一些人来说可能是乐趣。在“艺术微喷^TM”明室作业来说，它排除了很多人为上的因素，为不同客户获得同一品质的作品提供的保障。 而且，爱普生所推出的“艺术微喷^TM”工艺，可对输出具有收藏级要求的作品给予长时间保存的承诺。

黄少白：确实，“艺术微喷^TM”是爱普生公司的独创的技术，而拓拓公司是将这一技术应用到文化产业中。到目前为止，爱普生已在大陆地区认证了15家“艺术微喷^TM”工作室。到“艺术微喷^TM”工作室输出的的作品，一般都是比较有保证的，部分“艺术微喷^TM”工作室还能对输出的收藏级作品加盖钢印，并颁发质量证书。

记者：用“艺术微喷^TM”输出技术的摄影作品在国外、藏家、美术馆收藏里面，会不会认可？是一种主流吗？

黄少白：用爱普生 “艺术微喷^TM”技术输出的作品在国外很多国家博物馆都有收藏。 “艺术微喷^TM”的