广州所发生的一切和它自身的气质存在着高度的默契——城市里弥漫着焦虑的实用主义者的体味。

实用主义的广州，因为实用而变得有些保守和“节俭”，这种保守是文化上的保守，是面对艺术时的保守，是来自算盘噼啪声算计后的保守，当然这不包括在餐桌上和夜总会里面的奢侈，当然这不包括对“传统”名家艺术天价的追捧。当代艺术作品在广州是不被追捧的，原因是当代艺术的收藏存在着过大的“风险”，这种“风险”不是来自当代艺术本身的品质，而是来自对当代文化、当代艺术的漠视和不以为然，来自无知后的无畏。

在很多的藏家或是炒家的眼里，一件优秀(当然，这种优秀的定义是有前提的，该前提就是在学术和美术史的角度上建立的)的当代艺术作品，比所谓的名家的末流作品还不如，原因是过度受市场流通的惯性所影响，藏家不是冒险家，这一点恰恰是必须正视的一个现实。而这种收藏素质，又反过来决定了藏家“自我培养”的能力的缺失，过分的投机心态反而影响了自身的发展，从而也在收藏界造成了一种非良性的循环。

所以说，对于藏家自身还有一个“再教育”的过程，虽然说艺术品收藏和运作同样是建立在整个市场运作的范畴之内，但还要充分认识到作为文化经济和文化贸易的特性，必须培养对有价值的文化和艺术前瞻式的判断力。