以我们今天的设计理念，加上高超的技艺和一流的材质，超越前人简直不在话下。

    精品在哪里

    张新超：许多人还没有见过精品。

    虽然当代工艺美术品从工艺、材质、设计理念上都有超越前人的可能，但收藏圈大多数人对当代工艺品的第一印象还是“糙”。这种感觉从何而来？最核心的原因是大多数人并没有见到当代工艺美术领域真正的精品。

    当代工艺美术不像古玩那样经过了历史时间大浪淘沙的拣选。随着经济的飞速发展，当代工艺美术的创作呈现极度活跃的状态，作品呈现极大的丰富性，但混杂与良莠不齐也相生相伴。为了迎合市场，当代工艺品讨巧市场的倾向同样非常普遍，导致大量低劣的仿古、摹古工艺品充斥市场。与真品相比，这些低档仿品的艺术水准当然相去甚远，有工艺美术之名，无工艺美术之实。再加上大众对于工艺美术普遍缺乏认识，当代工艺品想要博得“美名”又谈何容易？

    文乾刚：许多作品缺乏时代风尚。

    收藏者对当代工艺美术存在偏见是事实，但工艺美术在当代的精品有限，也是个事实。究其原因，主要是过分在形式上囿于传统，缺乏时代风尚。

    其实，从创作者到欣赏者，再到收藏者，都已经不是古时候的审美了，欣赏的模式也都发生了改变。当代工艺品与古代宫廷用品的一个最大区别在于功能性的变化。皇帝以及达官贵人使用的东西有着他特殊的使用环境，拿到当代人这里未必就能用。比如说过去的帽架，30厘米，蘑菇状，做得很讲究，上面有翡翠有象牙的，为什么会这样？因为那是放顶戴花翎的，非常严肃。现在这样的东西给你，干什么用啊？摆在那里，谁知道是什么啊？还有带龙的摆件，你放在家里未必舒服。现代大师的作品在继承传统元素的同时，更契合现代的感受，更适合今天。

    唐克美：买卖双方互相找不着。

    当代工艺美术市场如今面对的情况是：一边是具备雄厚经济实力的人在寻求好的作品，另一边是一批工艺精湛、材质名贵的好作品在寻求市场，可两边似乎就是缺少了一个中介，没法对接起来。可以说我们今天的工艺美术界有队伍，有实力，惟一缺少的是一支营销队伍，也就是所谓的“经纪人”。

    为什么形不成这样的经纪人队伍？主要是我们的工艺美术师们的观念需要解放。一件作品明明卖15万，为什么要给经纪人5万？其实他不想想倘若一人面对市场，不仅创作精力被分散，能够赢得的市场空间也非常有限。

    由于缺乏经纪人平台，工艺美术市场处于分散的局面，没有标准。也就是当下市场上鱼龙混杂，精品与普通礼品以及低档品难以泾渭分明的潜在原因。假如能有一个权威的平台，它将不仅是精品的推介者，更是精品的保护者，还能通过对老中青各级工艺美术师的作品进行评价、鉴赏等方式，成为收藏群体的引导者。到那时，精品会得到它们应得的关注，收藏者也不会面对市场茫然无措了。