元青花缠枝牡丹纹罐。（上博藏）

             
                   明宣德青花白龙纹盘。（上博藏）

             
                  清顺治青花山水图瓶。（上博藏）

    近10年来，上海博物馆（简称上博）举办了数十个展览，形成“中西交往，南北交融”的文化风格。为弘扬中华文明，促进世界了解中国，上博先后在欧、美及日、韩、俄等国家和港澳台地区举行了一系列主题展览，在海内外搭建起一座座精美华丽的展示平台，体现“千年遗珍的检阅，百代艺苑的览读”的时代创意，充分展现博大精深的中华文化和深远宏阔的民族历史。

    书法真迹传千年

    上博书法藏品收集了唐宋以后的名家真迹，如东晋王羲之《上虞帖卷》唐摹本、唐人怀素的真迹《苦笋帖卷》等名品，而“宋四大家”（苏轼、黄庭坚、米芾和蔡襄）、“宋元四赵”（宋代赵佶、赵构、赵孟坚及元代赵孟頫）、“吴门书派”（以祝允明、文征明、王宠为代表的吴中书家）、“晚明五大家”（黄道周、倪元璐、张瑞图、王铎和傅山）以及清代诸多名家作品亦几无遗缺，充分体现中国书法中晋人尚韵、唐人尚法、宋人尚意、元人尚态的不同风格。

    上博书画部拥有徐森玉、谢稚柳一批国家级鉴定家，保护了数万件书画珍品，被誉为“国宝保护神”。入藏的王羲之《上虞帖卷》唐摹本，就有着曲折而生动的故事。上世纪70年代，上博专家在清理古代书画时就发现了此帖，但当时并未“识宝”。后请谢稚柳先生对此帖进行专门鉴定，他充分肯定此帖独具的艺术价值，可一时间也难以断定此帖的真正朝代。正当他感到“山穷水尽疑无路”之时，此帖右上角的南唐“集贤院御书印”墨印映入眼帘，通过这一墨印可以初步推断此帖的年代。谢先生再仔细看，此帖下方还有一印，但已模糊不清，难以辨认。晚上，谢先生在灯光下琢磨良久，忽然记起传说清末有一收藏者曾在逃难时把《上虞帖》缝入棉衣，由北方带到南方，以后便杳无音信。此帖会不会就是当年“消失”于南方的国宝？之后，谢先生研究时又突然想到无法辨认的印章会不会是南唐的“内合同印”？于是上博借来先进设备，拍摄了软X光片，果然显现出“内合同印”。“内合同印”和“集贤院御书印”两印在宋代被称为金印，历史记载《上虞帖》正有此两印。这一证据基本确定了《上虞帖》是唐摹本的说法。上海博物馆的裱画师再创奇迹，把这两个印章清晰地予以再现。至此，这一国宝终于得以确认并入藏上博。

    现任馆长陈燮君说：“上博这块金字招牌魅力大，在国际上拥有如此影响，那是几任老馆长、老专家倾注了全部心血铸造成的，我们只是享用了他们的经验，传承了博物馆的文脉。”

    绘画名作贵创新

    上博绘画藏品不乏像唐末孙位的《高逸图卷》、五代董源的《夏山图卷》、徐熙的《雪竹图轴》、北宋郭熙的《幽谷图轴》、南宋李迪的《雪树寒禽图轴》、南宋梁楷的《八高僧图卷》等精品名作，至于元、明、清时期“元四家”、“