书法以筋骨为神，画品以理趣为主。如馆藏元代倪瓒的《六君子图轴》，苍劲简率，笔意松秀，“六君子”为松、柏、樟、楠、槐、榆，枝干挺拔，意象生动，“居然相对六君子，正直特立无偏颇”，大有荣辱不惊、视富贵如浮云的大家气派。再如馆藏明代仇英的《秋原猎骑图》，这是一幅特殊之作，纯以单线勾成物形，薄施淡彩而成，保持强烈鲜明的色彩对比，将整个形体先统一于一个主要色调中，然后加上有冷暖明暗对比的色彩，又以色调相同而色度不同的衬托加以区别，这些巧妙的手法，表现其造型艺术上的杰出成就。据传仇英作《赤壁图》，目前所见3幅：一藏辽宁省博物馆，一藏上海博物馆，还有一藏为北方一家拍卖公司拍卖，上博的此藏正是得到他的老师周臣指授、力学李唐等南宋院画的盛年时期的作品。

    综观上博的藏画名作，注重原创，尤其晋唐宋元在继承中创新，在师承中突破，在传承中崛起，可谓开风气之先，匡时代之弊。如元代赵孟頫是宋宗室后裔，虽是亡国奴却不能躲避，只能屈从在元朝任官，内心极为痛苦，故有“山林隐逸”之思，趋向画山描水，倡导“古意”，看重墨趣，形成诗、书、画、印“四者合一”，使文人画兴起而凸现艺坛。名家绘画是时代缩影，也是画家心灵写照，观赏历代名家画作，也当了解其所处社会背景。上博专家说，欣赏古画要提高学识修养，找准比照的时空坐标，使“目鉴”与“文献”有机统一。

    陶瓷收藏重寻根

    上博的陶瓷器收藏以源远流长、体系完备、名品迭出著称于世。从大约9000年前的陶片、新石器时代黄河及长江流域各重要文化遗址出土的红陶、灰陶、黑陶，到商周时期的白陶、印纹硬陶、汉代的铅釉陶、唐三彩直至明清时代的紫砂器；从春秋战国的原始青瓷、东汉两晋的早期青瓷到唐代“如冰似玉”的越窑青瓷和“类银似雪”的邢窑白瓷，再到宋代精彩纷呈的“哥、官、汝、定、钧”五大名窑，尤其是元明清以后景德镇官窑争奇斗艳的各种白釉、青釉、红釉、蓝釉、黄釉等颜色釉瓷器和青花、釉里红、斗彩、五彩、珐琅彩、粉彩等彩瓷，几乎囊括了中国古代陶瓷史上的名品。

    在收藏家或古董商眼里，发现一件稀世陶瓷珍品就如同发现一片星空。其实真正的星空是人才。上博当年拥有顶尖的一流学者、专家、鉴赏家，可谓人才济济、群星灿烂。在陶瓷、书画界，文博专家汪庆正是一位具有高深眼力的鉴赏奇才，他不满足稀世珍品的鉴定，而历经艰辛，四处寻访，是地道的“窑址迷”。20多年前，他与同事范冬青、周丽丽等在连绵数十里汝窑遗址上寻觅，搞清楚汝窑来历，再延伸相关调查，2002年终于在汝州（今河南省汝州市）城内张公巷发现新的汝窑遗址——北宋官窑。

    这是上博“文化问根”的一例。据悉，上海考古工作者发现了27处古文化遗址，对其中的14处进行了近30次科学发掘。半个世纪以来，按照年代顺序，马桥遗址、广富林遗址、崧泽遗址和福泉山遗址等古遗址先后发掘，对于上海城市文化血脉的寻觅和解密意义不凡。最近上海市文管委和上博正在考虑“长江文明”命题，将依据大量的考古发现和考古文物，探索长江文明和黄河文明的关联，上博正在落实这项行动计划。