已步入第39个年头的巴塞尔艺术博览会于6月3日如期开幕，全球各地画廊，纷纷铆足力气往这一知名博览会里钻，令它的艺术新锐之气逐步衰退。如果没有中国、印度等非西方世界艺术家的作品，整个博览会几乎乏善可陈。一些西方主流媒体在对巴塞尔艺术博览会进行报道之时，也把关注点停留在这些非西方国家的艺术家们的作品上。其中中国艺术备受关注。

    邱黯雄参展装置作品《为了忘却的记忆》由一节老式的火车车厢组成，车厢外的24个投影仪将历史图像投射到了一扇扇车窗上，整件装置同时辅以实验性音频作品，影像与声音带领观众直面并不轻松的历史。现场不少参观者在装置作品前耐心地排队等候，以品味经过剪辑的东方神秘的历史与文化。邱黯雄在接受记者采访时表示：“作品呈现的不是记忆中的，而是被遗忘的。”就在他接受采访之时，等待欣赏作品的观众队伍越来越长。

　　参加此次巴塞尔艺术博览会的中国画廊除了北京U空间，还包括北京现在画廊、上海香格纳画廊和广州维他命艺术空间。能参展巴塞尔，标志着这部分画廊已通过了艺术领域内的国际认证，具备了世界专业画廊的运营操作能力，而非只是售卖艺术品的画商。U空间另外以仇晓飞的《弃物之塔》和宋琨的《昔珈》包装成“两位艺术家”项目出现在博览会上。两件作品表现了作者在面对城市迅速现代化过程中出现的种种心理反应，略带伤感回忆与困惑。

　　在整个展厅中，类似邱黯雄的“火车作品”前出现的观众队伍并不多见。这也在一定程度上表明了西方现当代作品缺少深刻表现主旨而陷入了创作困境，更多的作品为达明?赫斯特之类西方当红艺术家们的新作品。虽然在博览会举行的同时萨奇画廊等也组织了一系列周边的卫星展来展出新锐艺术家的创作，但卫星展的作品显得参差不齐，更多的是一些小成本少深度的应景之作。