人物周刊：有媒体报道，台北故宫曾经拨款购买了不少台湾原住民文物，以此展示台湾当地历史？

    周功鑫：你说的可能是台湾原住民(台东县)卑南文化，这是我们当时做的一个从台湾看世界，比照年表的一个展览，为了让展览更吸引人，我们就找了长滨文化、卑南文化，还有圆山早期的一些出土文物。它是一个联结，让民众了解台湾也有它的史前文化。

    人物周刊：但是，不少人质疑这是台湾政府“去中国化”的一种举措，您怎么看？

    周功鑫：任何文化在它的历史洪流中都留下了自己的脉络与痕迹，我们没必要将它意识形态化。对文化我们要尊重它原有的历史，给它应有的呈现，意识形态的东西一放进去，就太狭隘了。

    受光50Lux，最严格的维护

    人物周刊：台北故宫博物院还有多少文物藏在后山秘境中？

    周功鑫：后山主要藏的是瓷器，其他藏品都在我们行政大楼地下二层。

    人物周刊：藏至后山时，你们在湿度、温度方面如何调控？

    周功鑫：当时我们在温湿度方面一直维持它所需要的条件，可是因为山洞后面水的关系，湿度比较高，要维持55%的相对湿度，非常费电。1984年第三次扩建，行政大楼地下就有一层专门做库房，这是座现代建筑，空调由电脑控制，完全自动化，维持文物所需要的恒温恒湿环境。

    人物周刊：据大陆学者介绍，你们对展出文物的光照条件控制得尤其严格。

    周功鑫：我们收藏的古文物，最怕的就是那些有机材质，这里面大部分都是书画，薄薄一片，有的是绢，有的是纸。唐宋藏品年代都很久远，为了让它存世时间更长，我们在维护方面做了最大考量。就像你身上穿的白衣服，长期在太阳下照，它就会变黄，这是同样道理。有机物受光强度是累积的，今天受光度是100度，明天再100度，就是200度了。一天50Lux，10天就是500Lux。我们的紫外线是过滤的，受光维持在50Lux，展览时间也比较短，3个月绝对要换下来。

    人物周刊：65万多件文物，您个人心中的故宫至宝是哪件？

    周功鑫：我个人对书画比较偏爱，宋朝的画有那么多好东西在这里，这是故宫最特别的地方。如果只能选一件的话，我可能会选《溪山行旅图》，它让人看到中国画的精神，那种对自然的虔敬，从画里你能看出这些画家如何神游在山水之中，加上范宽本身的书画造诣，站在画前，给你一种压顶的感觉，气势磅礴。

    平息民众愤怒

    人物周刊：台北故宫的文物是否很少外借？

    周功鑫：我们外借还是很多的，最早是秦院长开拓的，1991年到美国参加“哥伦布发现新大陆100周年”，那时北京故宫也带了十几件东西参加联展，共33个国家，我们选了17件藏品，明朝弘治年间、1492年左右的文物参加联展，那是故宫自1961年后第一次展览。接着，1996年赴美展，在美国4个地方展览，从纽约大都会博物馆到芝加哥、旧金山、华盛顿，再有就是1998年赴法展览。

    人物周刊：关于1996年赴美展，据说台湾很多民众反对？

    周功鑫：确实有一群人抗议，他们认为这么好的东西，为什么要送出去？这次是对民众一个很好的教育，让民众知道，博物馆真正做得好，实际上应该是外推，而不是一个保守的典藏单位。那次展览对故宫而言很成功，当时英国的Art News对纽约那次展览做了特别报道，认为是全世界最成功的一次展览。