今天下午由《天下收藏》会员俱乐部和中国收藏家网站联合举办的藏品征集鉴定会在潘家园书画古玩城落下帷幕。为了办好这次鉴定会，为藏家提供一个完善的交流平台，满足各层次人士的需求，我们特地请来了经验丰富的鉴定专家为大家做现场鉴定。鉴定会得到了广大媒体的重视。很多收藏爱好者带着藏品慕名而来。 来参加鉴定会的有各个阶层的人士，它们之中有资深的收藏家，有喜爱收藏爱好的藏友，现场气氛火爆，大家齐聚一堂，藏家和专家进行直接的面对面的交流，畅所欲言，一起探讨学术知识，以藏品会友人，开阔眼界。鉴定大会上，专家发现赝品占绝大多数，真品不多。

现场鉴定实录：
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    藏品鉴赏：
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    大会上有一件唐三彩三足炉吸引了众多藏家的眼球，此件藏品高 15 厘米 ，口径 10.5 厘米 。经专家鉴定年代为唐代早期。 唐三彩是一种盛行于唐代的 陶器 ，以 黄 、 褐 、 绿 为基本釉色，后来人们习惯地把这类陶器称为 “ 唐三彩 ” 。这件三足炉虽只有黄、绿两种颜色，但专家介绍此类器物应统称为“三彩”。 唐三彩是一种低温釉陶器，在色釉中加入不同的金属氧化物，经过焙烧，便形成浅黄、赭黄、浅绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫等多种色彩，但多以黄、褐、绿三色为主。此件唐三彩三足炉造型生动，色泽艳丽，极富生活气息。持宝人刚收藏到这件藏品时，就听藏友说唐三彩是冥器，摆放家中不吉利。专家解释说唐三彩确实是随葬品。它的胎质松驰，防水性差，远不如瓷器的实用性高。还是建议持宝人妥善保管
   
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    这是一件铜胎珐琅彩香炉，经专家鉴定年代为清代中晚期。市场价值为 2 万元人民币左右。珐琅器作为艺术品收藏中的一个门类，也吸引了广大的收藏爱好者。珐琅的基本成分为石英、长石、硼砂和氟化物，与陶瓷釉、琉璃、玻璃（料）同属硅酸盐类物质。珐琅器主要有两种，一是源自波斯的铜胎掐丝珐琅，约在蒙元时期传至中国，明代开始大量烧制，并于景泰年间达到了一个高峰，后世称其为 “ 景泰蓝 ” 。此后，景泰蓝就成了铜胎掐丝珐琅器的代称。另一种是来自欧洲的画珐琅工艺，它在清康熙年间始传人中国。中国古代习惯将附着在陶或瓷胎表面的称 “ 釉 ” ；附着在建筑瓦件上的称 “ 琉璃 ” ；而附着在金属表面上的则称为 “ 珐琅 ” 。 具体说来，掐丝珐琅器在明景泰和成化两朝最为常见，其后工艺水平均明显下降。清代的景泰蓝工艺胎薄，掐丝细，彩釉也比明代要鲜艳．花纹图案繁复多样。乾隆时期制品虽然不能和景泰、成化时期相比，但是比起弘治、正德以后的出品物也绝不逊色。专家称此件藏品还有升值的空间
 
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    这件五彩花盆，高 23.5 厘米 ，口径 38.5 厘米 。经专家鉴定年代为嘉庆时期。围观的藏家也纷纷上前来欣赏宝物。专家讲五彩是 瓷器釉上彩主要品种之一，特点是颜色繁多，五彩斑斓。以红、黄、绿、蓝、紫等为主，主要着色剂为铜、铁、锰等金属盐类。因其线条明朗，烧成温度稍高于粉彩，且不及粉彩柔和，故又称之为 “ 硬彩 ” 。明代嘉靖、万历朝五彩施彩特点是：大量采用釉上矾红和釉下青花二彩，釉下青花与釉上多种彩相结合，多用黑彩或赤褐色线勾描纹样轮廓，画面浓重艳丽。清代五彩以康熙朝最负盛名，除常用的红、绿、黄、褐、紫彩外，还新配制了釉上蓝彩取代釉下青花，金彩和黑彩也广泛应用，使之色彩更为瑰丽多姿、浓艳夺目。康熙五彩除在白瓷地上彩绘外，还在各色颜色釉器及各种瓷地上施彩，使得五彩瓷器别开生面，别具一格。雍正时期，粉彩盛行，五彩趋于衰落，所见多为小件器，画意较精细，不似康熙五彩粗犷豪放。乾隆以后则基本上不见单独的五彩瓷器，而多与粉彩、珐琅彩等并用。此件藏品还有上升的空间
    会后，专家们感叹到：收藏领域中有很多爱好收藏的朋友们专业知识了解得太少，有一些急功近利之人，常常编造各种故事，用假的藏品来欺骗人。对于大众收藏者，专家还是建议，要先看书，然后学会分辨艺术品的价值高低。只有先成为鉴赏家，才能成为投资家。切勿盲目投资收藏。