瓷胎画珐琅，在辉煌灿烂的中国古代陶瓷史上无疑是最后一道瑰丽绚美的风景线，是璀璨夺目得令几乎所有瓷器收藏家为之心醉、痴迷、激越、亢奋，乃至黯然神伤的圣火明珠。
　　
    就彩釉工艺而言，珐琅彩瓷器源于西洋金属胎画珐琅器；英华初现于18世纪初期的康熙宫廷内苑。
　　
    各种色地珐琅彩瓷富于西洋意味的装饰风格，从一个侧面折射了康熙皇帝勇于并积极吸取西方文明成果的胸襟和自信，体现了千古一帝海纳百川的审美风范
　　
    白地珐琅彩瓷的烧制，标志着进口珐琅彩料与中国传统书法绘画艺术的完美融合；也见证了雍正皇帝作为宫廷艺术设计大师的深厚造诣。
　　
    轧道工艺、西洋风景人物在珐琅彩瓷器上的大量出现，则着实让我们领略了乾隆大帝热衷于锦上添花的艺术性格。
乾隆以后，随着优雅的审美欲望在满清皇族身上逐渐消褪，更因为烧制工艺水平的下降，珐琅彩瓷器的停烧终于成为皇家和御窑厂之间心照不宣的默契。

      
    雍正时期瓷器的特点

    总体看，有清一代，雍正瓷器是最完美的，具有鲜明的时代特征，构思别致，每件器皿都有多种式样。小件器皿线条柔和含蓄、轻巧俊秀，追求实用与美观的统一。大件琢器端庄典雅，讲究线条变化，质朴古拙，刚中带柔，注重上下比例之间的协调、空间关系的适度、整体的统一，可以说厚重古拙与轻盈秀丽兼而有之，达到了“增一分则长，减一分则短”的程度。

    什么是梅瓶？

    梅瓶是瓷器中一种常见的瓶式，它源自于我国唐代，定型于北宋时期的民窑，历经唐、宋、元、明、清及近现代，官民窑竞相生产，其基本造型特征为小口、短颈、丰肩、上腹浑圆肥硕，下腹内敛，器身无耳、环等附加堆物，体态修长，造型优美。

    梅瓶的用途

    梅瓶在宋代称为“经瓶”，为盛酒用具，这种功能一直沿续到元、明时期。梅瓶的用途历经演变已由日用瓷转向陈设瓷。历史上它曾出现过如下主要用途：盛装酒器、插花陈设、观赏陈设、祭祀器物及墓室中辟邪消灾、清平吉祥精神含义上的风水宝瓶，又是历朝皇亲国戚与达官显贵们生前玩赏的陈设品、死后随葬的墓中物。