从17世纪开始，中国家具作为当时商品贸易的一部分进入西方。虽然数量很少，也没有人把它作为一种收藏品，但当时的家具设计已经开始结合中西方不同的风格。
18世纪，西方开始刮起一股“中国风”，家具与瓷器、丝绸一样向西方普及中国式的设计，它们常常被抢购一空，而上面的龙纹、假山和人物服饰等，也都成为西方人效仿的对象。到了19世纪，中国出口家具的数量增多，但其中多是漆器家具，直到19世纪后半叶，硬木家具才开始占有一定位置。当时欧洲的中上阶层家庭都以拥有中国的家具为时尚。
现在，更多其他材质和风格的中国家具也开始受到重视，一种更为全面的中国家具收藏体系正在建立。
楠希·白灵安：中国家具收藏会在全世界有个很好的未来。
我认为现在美国的家具设计应该借鉴中国古典家具的理念。就我所认识的很多西方家具设计师，在第一次见到中国古典家具后都会觉得眼界大开，从此开始制作受中国影响的家具。比如一个美国家具设计师，在到了日本后第一次见到中国古典家具便为之感动，来到北京选择上好的紫檀木，开始设计中国影响下的家具。但他的东西又不完全是中国家具，它是艺术家本人的表现，又夹杂了一些中国文化的元素。由此可以看出中国传统家具给人的影响真的很深。
收藏的春天还远吗
伍嘉恩：黄花梨家具的市场价值正在凸显。
根据一些史料显示，从1948年左右到新中国成立初期，一件古代家具仅相当于几斤猪肉的价钱，一件上好的黄花梨也就值十斤猪肉，可以看出当时的硬木家具是非常便宜的。
从上世纪80年代开始，黄花梨开始出现在香港市场上，价格不断上涨。如一件黄花梨台座式榻，在1990年的价格是3.2万港元，到了1996年涨到7.13万港元，而到了2006年，它的价格已经达到22.8万港元。2007年11月香港佳士得秋季拍卖会上，一件大约3米长的黄花梨云头翘头案拍出了503.15万港元的高价，从中可以看到中国古典家具现在的市场价值。
张德祥：中国古典家具收藏的春天已经到来了。
我从20多岁开始“玩”家具，到现在快60岁了，这期间我看到过大量外国的刊物，还有在国外举办的展览，一直都是外国人在研究、展览、拍卖中国家具。今天能在北京举办这样一个国际水平的展览和研讨会，我感到十分激动和欣慰，我们看到展览厅里那么多精品，这是至少近二三十年之内北京所办的民间收藏古典家具展中档次最高、数量最多的一次，因此，我预感到中国古家具收藏的春天已经到来了。
收藏家具是收藏文化
金伯宏：发现、收集、整理、研究、传承，才是收藏。
现在社会上有一种趋向，就是把“收藏”和“投资”等同起来，包括国内很多主流的媒体，他们的宣传引导了这样一种倾向，而且现在几乎所有的电视台都有这样指导文物、艺术品投资的栏目。其实，从收藏的本意来说，这是一种文化。我们都知道张伯驹为了收藏而倾家荡产，后来他又将它的全部收藏捐献给国家，这才是收藏的本质、收藏的真谛。收藏是什么？就是发现、收集、整理、研究，最后传承，这才是真正的收藏。
叶承耀：成系统的收藏是一种文化。
现在国内拍卖市场方兴未艾，不少人都来买文物，但大多是零星收集。另外，流传下来的精品也确实不多，而且未必会在市场上出现，但是收藏者要抱有这种心态去找寻、购买，才有可能成功。大批的、成系统的收藏才是一种文化，现在有很多人抱着投资的心理去购买古代家具，这是有违收藏精神的。 | |
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