1970年代出生的并非都是“70后”

    阎安：我理解的“80后”、“70后”，可能稍有不同。“80后”这个概念是从哪里来的？这个概念现在很热，也很红，大家在艺术界提出80后，是跟着70后提出来的。这里面有一个误区，不是说1970年代出生的都是“70后”，在文学界、艺术界更早的提出，是在“新锐目光“系列展览里，目的是推出年轻艺术家，刚好是指“70后”的艺术家，也跟青春有关系。绘画界提出了“70后”的现象，后来朱其也做了一个展览，首次在他的序言里面，把“70后”提出来了，并且列了名单。接下去是黄欢的展览，在展览里面，他们的前言提出了“70后”的概念。实际上“70后”的概念在艺术界，刚开始就有一个名单的。就像我们现在提吴门画家，生在吴门，但是不一定不属于吴门画派。“70后的名单”，为什么现在被泛化了？有一个很重要的原因，大家觉得很好用，因为他的标题有他的模糊性。大家都是70后，我就拿来用。这是一个泛化的过程，到后来越来越不明确，现在已经很不明确了，最早提出，朱其自己也不满意，前几期的《Hi艺术》，中间夹了一个小插页，就说“70后”艺术家的范围、提名之类的，为什么要这样提？他们已经意识到我们提出的“70后”，你们大家都在用。什么人才是“70后”？像最早的尹朝阳，包括80后出生的一些人，是有一个名单的。在现在使用的人当中，这个概念已经变得很模糊了。

    就“70后”本身来讲，我觉得刚才各位老师提的很对，其中作为10年划分，中间是有断层的，我觉得这点和两个展览有关系，在早期提出“70后”的概念，主要是以青春残酷为主的，之后加进了卡通的风格，并不是说所有画的像卡通，都能归到卡通里面去，这个命名应该严谨一点，之所以“70后”在全国造成的影响大，有一个很现实的问题，那些没有出来的艺术家和批评家们，他们可以找到一种归属感与集体感，能够用集体的力量出来，所以70后这个词才用得越来越广泛。“80后”也是一样，前年已经明确提出了80后，现在网站也有，刊物也有，包括前面已经有一些80后的艺术家在北京的一个展会上，自己租了摊位，但是我觉得他主要的考虑也和“70后”一样，能够给自己找到一个模糊的，大家都能够进来的机会，形成一个群体，以方便推出。如果我们作为批评的力量来谈“70后”，其实有一些问题，包括“70后”泛化的问题，它太宏大了，遮盖了一些细部、局部的风格特点，这本来就是不同的。这是我对“70后”的一个看法。因为我曾经疏理过这个概念的由来。实际上它不是特别泛化的一个概念。
 
    刘礼宾：谢谢阎安先生。他给我一个提示：要对这些被抽象化的概念作词源学的探究，这是我需要注意的。但是我提出疑义的是，在当下，对这些概念造成的影响作深入分析，要比做词源学的探究更重要，也更具有紧迫性，这也是我今天思考的出发点所在。
 
    邹跃进先生在1990年代有一本非常重要的著作《他者的眼光》。作为资深批评家，你是如何看待 “70后”、“80后”这类界定的？作为年轻人的“他者”，你又抱有怎样一种眼光的？

    应该关注提出概念的人的动机

    邹跃进：这涉及到一个方法的区别，现在我总的看法，你们三个人一组，阎安一组，就我个人来讲，我同意阎安的态度，就是这种批评的方式。任何一种概念，它都是非常具体的。也就是说我们在寻找一种话语的来源的时候，其实更应该关注提出这个概念的人的动机，以及他所指的范围是什么？这点很关键